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內容簡介:

十九世紀維也納畢德麥亞代表畫家──華德米勒之生涯與作品介紹
在彩色圖文中，追溯其兼具優雅與日常、浪漫與親和的細膩畫風

斐迪南．喬治．華德米勒（Ferdinand Georg博客來網路書店 Waldmller, 1793-1865）是維也納畢德麥亞風格的代表畫家。他的畫筆簡素明快，作品顯出優雅氣質，在肖像、風景、靜物畫和風俗畫方面留下卓越作品。

博客來網路書局博客來書店畢德麥亞為1815年至1848年之間的時代名稱，同時也成為此時期德國奧地利藝術風格代稱。華德米勒1793年出生維也納近郊，1807年師事藝術學院擅長花卉繪畫的畫家辛特勒。1809-1810年他的肖像人物畫連續獲得首獎。其後得到劇場畫家的工作，1825年首次赴義大利旅行作畫。從義大利回來之後，他的畫藝更為熟練。1830年旅行巴黎使他獲得國際聲譽。但是在另一方面，他與維也納藝術學院的傳統教學理念相違。華德米勒於1829 ~ 1846年擔任維也納藝術學院教授，他在著述中批判學院主義固陋的形式主義以及拘束守舊的作風，主張自然寫生的新教學計畫。在對抗學院古典主義而興起的浪漫主義運動中，華德米勒傾向浪漫主義的自然描寫。

藝術中的浪漫主義，始於1750年左右，持續至19世紀末葉。在德國奧地利，自然風景畫向來受到忽略。根據藝術學院的繪畫觀，歷史畫為最高的位階。然而就如當時畫家卡魯斯指出歷史畫以風景為背景，風景畫亦可將人物入畫，因此兩者之間應具有同等地位，風景畫是純粹樣式與真正表現體，而且是尚待發展的藝術，甚至較歷史畫有更高位階。浪漫主義的主要特徵是自然的神秘性，這種觀念起源於使人產生敬畏、莊嚴的自然現象。西方世界的浪漫主義是一個複雜的現象。在奧地利，維也納會議（1815）使維也納成了時髦的國際中心，此時描繪自然風景的細密畫，也在奧地利由華德米勒和達芬格爾（M.M.Maffinger, 1790-1849）倡導而表現出色，風景畫藝術由於與樸素生動的寫實主義相接觸，在奧地利發展得特別成功。

華德米勒與當時的畫家如卡魯斯等浪漫主義者的創作，同樣地是藉由對大自然的凝視，發現隱藏在大自然中的神性，藉此提昇自己。他的風俗畫選擇日常生活觀察的主題，攝影般的細緻寫實，描繪出市民生活的喜悅與幸福，人物群像栩栩如生。他的〈母親肖像〉、〈葡萄架上〉等主要作品在維也納為維多利亞女王的夫君阿伯特收藏，現藏於奧地利畫廊。華德米勒的繪畫，最能反映畢德麥亞時期藝術品所散發的平易近人的親和力。
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華德米勒：畢德麥亞代表畫家人氣單品

內容來自YAHOO新聞

另類費黛里奧拿掉對白顛倒唱

中國時報【趙靜瑜╱台北報導】

國家交響樂團NSO樂季壓軸跨國製作貝多芬歌劇《費黛里奧》即將登場，負責導演工作的蘇黎世歌劇院藝術總監安德理亞•荷穆齊昨天也抵達台灣，展開排練。

荷穆齊表示，他的《費黛里奧》不但把所有對白拿掉，演出的曲序做了更動，就連結局費黛里歐是不是被拯救都成了開放性結局，「我想純粹傳達貝多芬音樂中表達從黑暗到光明的力量，自由、平等、博愛的人性光輝。」

貝多芬歌劇《費黛里奧》描述一位正義之士想要揭露不法，反而被惡人陷害入獄，他的妻子為打聽丈夫下落女扮男裝，到監獄工作，只為營救丈夫的過程。由於該歌劇是貝多芬唯一的歌劇，從拯救到超越，意義不凡，至今深受世人歡迎。

荷穆齊表示，「作為一個導演，我不能漠視《費黛里奧》這樣的作品，但劇情之不合理，已經影響演出，我和我的團隊決定拿掉原有的對白，並更動部分曲序，以及採用不代表任何時空的舞台表現方式，讓貝多芬音樂中那些糾結的情感更能清楚地浮現。」

「我覺得人性的價值就是貝多芬的信念，這部作品之所以偉大，原因也正在此。」荷穆齊表示，《費黛里奧》過去因為劇本角色發展、對白或是聲樂唱段的難度與交響樂化，都引發音樂學者諸多討論，但經過時間的洗滌，這些對貝多芬歌劇創作的疑問逐漸退去，貝多芬的音樂賦予這齣歌劇永恆的價值。

NSO歌劇《費黛里奧》將於7月22、24以及26日演出，地點在台北國家劇院。

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/另類費黛里奧-拿掉對白顛倒唱-215008725.html

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